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Comment les jeunes Français apprenaient à lire au siècle dernier. Etabli à partir d'un fonds de 700 abécédaires conservés à la Bibliothèque nationale.
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S'appuyant sur le roman de Hugo, $$Notre Dame de Paris$$, et ses différentes versions illustrées, l'auteur démontre que la construction, l'écriture et l'illustration du roman procèdent d'un même regard. Le retour au gothique et le développement [...]
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Maria-Teresa Caracciolo, Éditeur scientifique ; Ségolène Le Men, Éditeur scientifique | Paris : Klincksieck | Histoire de l'art et iconographie | 1999Quels nouveaux regards porte-t-on aujourd'hui, en France et à l'étranger, sur la question des rapports entre le texte et l'image ? Quelle unité, quelles différences émergent d'une approche diachronique de la page enluminée du manuscrit médiéval,[...]
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A la fin du XIXe siècle, la maîtrise de la lithographie en couleurs et l'humour de Jules Chéret contribuent à la généralisation de l'affiche. Ce support graphique est abondamment utilisé dans le domaine du cirque, reproduisant de nombreux numéro[...]
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La résurgence du goût pour le 18è et le 19è siècle, à travers une centaine d'oeuvres des collections du musée Goupil. (catalogue des oeuvres et repères biographiques).
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Bruno Béguet, Auteur ; Maryline Coquidé-Cantor, Auteur ; Ségolène Le Men, Auteur | Paris : Réunion des musées nationaux | Les Dossiers du Musée d'Orsay | 1994La science pour tous est le mot d'ordre de cette entreprise de vulgarisation qui culmine entre 1860 et 1890. Le lecteur de la presse, le spectateur de théâtre, le visiteur des musées et expositions universelles, n'échappaient pas à l'apologie de[...]
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Consacré à deux toiles de Seurat, Parade de cirque (1887-1888) et Cirque (1891), cet essai met en évidence les relations entre l'art précurseur du dernier Seurat et le spectacle de cirque, son industrie et ses mythes, traduits dans les affiches [...]
