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Détail de l'indexation
Ouvrages de la bibliothèque en indexation 791.41 (620)
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Paris : POL 2006Au sommaire notamment : L'hélice de Blow up (H. Gauville) ; Trois gestes (R. Bellour) ; Notes pour une exposition (J. Mekas) ; La marque de Marker (V. Burgin) ; De Playtime à The World (J. Rosenbaum).![]()
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L'étude s'organise en trois parties correspondant à trois grandes questions : qu'est-ce que l'adaptation ? Comment s'effectue l'adaptation au niveau sémio-narratologique ? Pourquoi s'opèrent les transformations ? Approche théorique fondée sur l'[...]![]()
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André S. Labarthe, Auteur ; Anne-Lise Broyer, Photographe ; Nicolas Comment, Photographe ; CENTRE DES ARTS, Éditeur scientifique | Trézélan (Côtes-d'Armor) : Filigranes | 2004Réunit les textes d'entretiens avec le cinéaste André S. Labarthe. Il y expose ses idées sur la façon de filmer la danse, la peinture, le cinéma et la littérature et les correspondances possibles entre les différentes expressions artistiques.![]()
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Ludovic Graillat, Metteur en scène, réalisateur ; CINEMATHEQUE DE TOULOUSE, Éditeur scientifique | Toulouse : CRDP de Midi-Pyrénées | Documents, actes et rapports pour l'éducation, ISSN 1159-6538 | 2006Contributions et tables rondes d'un colloque sur l'hybridation des images dans le cinéma populaire contemporain, les passerelles entre le cinéma et la bande dessinée, le jeu-vidéo, le film d'animation japonais, les exploitations pédagogiques de[...]![]()
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Ricciotto Canudo, Auteur ; Jean-Paul Morel, Éditeur scientifique | Biarritz (Pyrénées-Atlantiques) : Séguier | Ecrits sur l'art | 1995Articles de Ricciotta Canudo sur le cinéma. L'auteur, critique d'art, est l'un des premiers intellectuels à avoir misé dès le début sur le cinéma et à s'être employé à l'intégrer au système des Beaux-arts.![]()
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Autour d'une théorie unifiée de l'image, du regard et du sujet, cet essai, qui prend sa source dans les travaux d'Emile Benveniste et de Jacques Lacan, propose un lieu de rencontre sémiologique aux cinéastes, psychanalystes, psychosociologues et[...]![]()
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Au fil d'un itinéraire autour du cinéma classique ($$La prisonnière du désert$$ de Ford, $$Vertigo$$ d'Hitchcock), en amont du cinéma moderne (Rossellini, Besson, Ozu), puis au coeur des cinémas de la modernité (Wenders, Straub, Duras, Snow), ce[...]![]()
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S'est tenu à l'Université de Lausanne un colloque réunissant plusieurs spécialistes internationaux ayant contribué par leur recherches à relancer l'intérêt pour Kouléchov et les problèmatiques dont il fut partie prenante à son époque. L'ambition[...]![]()
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Le corps de l'artiste est-il le lieu même du cinéma ? Ce numéro montre comment le corps du cinéaste peut être le lieu du cinéma, avec les exemples d'Hitchcock, de Tati ou de Chaplin et comment le corps de l'acteur peut être le reflet du cinéaste[...]![]()
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Paris : J.-M. Place 2001Thèmes abordés : champ, fils, tissage, trames, cordes, déchirure, hors-champ.![]()
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Paris : J.-M. Place 2001Au sommaire notamment : A l'endroit du dos (J. Breschand); La révolte, avant après (Cyril Neyrat; Au verso des images (S. Linadrat-Guigues); Monsieur Zhao (Y. Lardeau); Dos à dos (J. Durançon); La fleur bleue du réel, entretien avec Youssef Isha[...]![]()
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Au sommaire notamment : La guerre, les camps : la couleur, les archives (C. Delage) ; Les trois couleurs de Robert Bresson (J. Durançon) ; Point, ligne, zone (C. Neyrat) ; L'irréligieux (M. Bellocchio) ; Matière grise, extraits de Chroma (D. Jar[...]![]()
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Le matériau filmique est de plus en plus utilisé dans des installations artistiques ou des expositions. Migration ou repli du cinéma au musée ? Interrogation de ces nouvelles pratiques "d'accrochage" : comment le cinéma de fiction a investi le m[...]